sábado, 8 de septiembre de 2012

Maltravieso del Tebeo Nº1 - SUPERLOPEZ

Dedicatoria

Créditos Maltravieso del Tebeo 1


Maltravieso del Tebeo Nº1.
HOMENAJEANDO A SUPERLOPEZ / JAN
(Septiembre de 2011)

Versión Web: Septiembre de 2012.

Edita: Giraldo Gráfico (giraldografico@gmail.com)

email: maltraviesodeltebeo@gmail.com

Coordina: Monchi (Ramón Guerra).
Colaboran: Alfons Moliné, Azagra, Carlos de Gregorio, Carlos Giménez, Dani Castaño, David Fraile, Enrique Gato, Francisco Ibañez, Fran Aguilera, Francisco Tadeo, Jan, Kalvellido, Manuel Díaz, Mart, Monchi, Nicolás, Ozeluí, Pablo Pino, Paco Nájera, Pedro Camello, Quim Zafra, Rebote, Rojas de la Cámara, Sebas Gil, UPL, Villaescusa, F. Roberto Nájera, Ayto. de Toral de los Vados.

Diseño/maquetación: Giraldo Grafico.
Depósito Legal: CC-69-2004.

Superlopez © 2012 Juan López (JAN) / Ediciones B.

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(Cáceres)

Dani Castaño

Dani Castaño

Jan - Superlopez

Jan - Superlopez

Alfons Moliné - Biografía de Jan

Alfons Moliné

APUNTES PARA UNA BIOGRAFÍA DE JAN

   Juan López Fernández, alias Jan, nació en Toral de los Vados (provincia de León) el 13-3-39. Residiendo en Barcelona la mayor parte de su infancia y adolescencia, desde muy temprana edad muestra una gran pasión por la lectura de libros y tebeos y el dibujo. Tras un primer empleo a los 15 años en una fábrica de insignias y placas de metal, debuta artísticamente en el campo de la animación en los Estudios Macián; poco después se inicia en la historieta colaborando para el semanario Yumbo de Ediciones Cliper, imitando por imposición editorial el estilo de Gin.
   En 1959 emigra a Cuba, donde continuaría su labor tanto de animador como de historietista, colaborando para diversas cabeceras del país caribeño -Pionero, Mella, Din Don, Muñequitos, etc. - y codeándose con futuros grandes nombres de la animación cubana como Juan Padrón.
   Regresa a España en 1969, donde inmediatamente encuentra trabajo en Editorial Bruguera, gracias a un contacto con Miguel Pellicer -con quien había coincidido años atrás en los Estudios Macián-, por entonces director del departamento de publicaciones infantiles de dicha editorial, iniciando así una prolífica colaboración para la misma ilustrando cuentos, cuadernos para colorear y otros productos destinados a lectores de corta edad. 


   Al mismo tiempo, publica en otros tebeos de la época como Gaceta Junior -con series como iAbracadabraaa! el genio, Los hermanos Rengifo o Sicodelic Hood-, Strong -con Lucas y Silvio, personajes de ciencia-ficción que ya había creado durante su etapa cubana, y una de sus más interesantes creaciones, el caballero medieval Don Talarico-, Trinca -con El último vampiro y Don Juan Poca Cosa-, El Cuco, L'Infantil, Patufet, Piñón, etc. Lamentablemente, la corta vida de la mayoría de todas estas publicaciones motivará que Jan se vea obligado a destinar sus trabajos casi exclusivamente para la poderosa Bruguera.
   Para las revistas juveniles de esta última -Pulgarcito, Tío Vivo, DDT, etc.- ilustra personajes en formato de historietas de una página como Doroteo, Felipe Gafe o Superlópez, este último nacido en 1973 en un volumen de historietas mudas de media página, por encargo de Antonio Martín, para la editorial Euredit. Prosigue además su labor para la línea infantil de Bruguera, realizando casi íntegramente revistas destinadas a público preescolar como Cole-Cole o Buenos días, e ilustrando -de manera anónima- adaptaciones de éxitos televisivos como Heidi, Marco o La abeja Maya, entre otros trabajos; fuera de Bruguera, colabora en la revista satírica Butifarra, lanza el personaje Pasolargo para la publicación asturiana Espolique y realiza, junto con Francisco Pérez Navarro, el álbum didáctico Nosotros los catalanes para Ed. Plan (años después reeditado por Glénat).
   Por fin, en 1979, Superlópezobtiene una nueva vida al pasar a protagonizar historias más largas, siguiendo un patrón más cercano al cómic francobelga que al clásico estilo de humor brugueril, con guiones del ya citado F.P. Navarro (posteriormente, Jan continuaría la serie en solitario). En breve, Superlópez se convertirá en uno de los mayores éxitos de Bruguera, teniendo sus aventuras recogidas en álbumes de la Colección Olé y otros formatos, siendo traducido a otros idiomas y obteniendo revista propia. En 1981, al conocer la veterana cabecera Pulgarcito una nueva etapa en formato de bolsillo, y recibir de la editorial el encargo de idear un personaje con el mismo título que esta última, Jan lanza otra de sus más entrañables creaciones: Pulgarcito, un chiquillo tocado con una gran gorra que vive, junto con su gato Medianoche, aventuras en entornos donde lo cotidiano y lo fantástico se dan la mano.
   La aparentemente boyante Bruguera comienza a tener problemas económicos, y Jan busca trabajo en otras editoriales: para la revista Jauja, de Ediciones Druida, crea personajes como Cab Halloloco o Los últimos de Villapiñas (guión de Oli); efectúa una breve incursión en el género erótico, Laszivia, para la revista A Tope de Norma Editorial; y para Rumbo Sur, lujoso tebeo publicitario producido por Pedro Tabernero para el Monte de Piedad de Sevilla, presenta a Viceversa, trotacosmos de ida y vuelta. Al cerrar definitvamente Bruguera en 1986, regresa temporalmente a la animación, participando en la serie Mofli, el último koala, para Equip Producciones. Al año siguiente, y tras ser adquirido el fondo editorial de Bruguera por el grupo Zeta, que lo relanza con el sello de Ediciones B, Jan retoma Superlópez, cuya trayectoria se ha mantenido ininterrumpidamente hasta la actualidad, convirtiéndose con sus cerca de 60 álbumes y sus casi 40 años de vida en uno de los personajes más exitosos y duraderos de la historieta española.
   Paralelamente a las hazañas de su superhéroe paródico, durante las dos últimas décadas y media de su carrera profesional Jan ha seguido lanzando nuevas creaciones como el spin-off (producto derivado) de su serie estrella, Los gemelos Superlópez; Superioribus, otro seudo-superhéroe, aparecido en varias cabeceras de Planeta-DeAgostini; Pun Tarrota para la revista ¡Dibus! de Norma Editorial; Situaciones insólitas y Días moscosos para el fanzine Amaníaco o la adaptación en viñetas de Tadeo Jones, sobre el personaje ideado por Enrique Gato para una serie de películas de animación en 3D... entre otros trabajos menores, tanto historietísticos como de ilustración o publicidad.  Su obra ha sido merecidamente galardonada con varios premios, destacando el Gran Premio del Saló de Barcelona, otorgado en 2002. Su hijo Carlos (n. 1968) es también dibujante, si bien dedicado primordialmente a la animación.

Alfons Moliné.


Azagra

Azagra

Carlos Giménez

Carlos Giménez

Cosas de Superlopez - www.cachislamar.com

Cosas de Superlopez
www.cachislamar.com

La página Escarolitrópica Gmnésica de Superlópez.

   ¿Cuál es el verdadero nombre de Superlópez?
Según su carnet de socio del Parchelona (OM6) es Juan López Fernández, el mismo que el de su creador, Jan. Según SL1, sus padres en Chitón le llamaron Jo-Con-Él.



   ¿De dónde provienen los superpoderes de Superlópez?
Por lo que se supone en SL1, Superlópez tiene superpoderes por ser extraterrestre. Sin embargo, en SL4, parece perderlos si no tiene puesto su traje: no puede volar y se estrella dos veces contra la acera. Lo más probable es que sea sólo una cuestión psicológica: sigue teniendo poderes pero su subconsciente le impide usarlos vestido de López. En SL1 utiliza su superoído y supervista como López y en SL6, la supervista, pero en todos los casos lleva el supertraje debajo. Lo que sí es seguro es que no es un traje cualquiera: en SL21 se comprueba que es impermeable (protege el códice) y en SL28 "El Infierno" se constata que la capa es de una supertela especial incombustible.

   ¿Dónde trabaja López y cuál es su profesión?
Según SL1 entra a trabajar en una "siniestra oficina" en un puesto aparentemente administrativo. En SL2 y SL15 se especifica que es contable. En SL8 es ascendido a subdirector pero desde la quiebra y reapertura de la empresa en SL10 no parece ejercer como tal (excepto en SL15 que tiene que acudir a un "consejo de dirección"). En SL7 se conoce que la empresa se dedica a la publicidad, pues se encarga del marketing de los huevos cuadrados. En SL9 conocemos el nombre de la empresa que se ha reconvertido en productora de cine: "Llauna Films" (Lata Films en catalán). A pesar de no dedicarse ya al cine, mantiene ese nombre en aventuras posteriores (ver SL12) hasta que en SL27 y SL28 se puede ver simplemente "Llauna, S.A.".

   ¿Dónde vive López?
En Barcelona. Según SL2, en la calle Pincho nº26. Según el mencionado carnet de OM6 en la calle Xinxo nº26. En SL8 es la calle Atenas nº7 y en SL15 parece un chalet. De todas formas, en SL6 se menciona que está alquilado, por lo que ninguna de las direcciones es definitiva.

   ¿Cuántos años tiene Superlópez?
Cuando en OM6 dice que nació hace cientos de años en un lejano planeta llamado Chitón, supongo que no es más que un recurso humorístico. Si atendemos a SL1 "El Origen de Superlópez" y nos fijamos en el babi de posguerra que lleva en el colegio, que lee "El Guerrero del Antifaz" cuando era adolescente y que en SL30 empieza a tener canas en las sienes, ahora podría haber superado los 50. Según su carnet de socio del Parchelona de OM6 nació el 32/2/39 (¿quizá es el 4 = 1+3 de Marzo de 1939?) con lo que tendría unos 60 años: a lo mejor aparenta menos por ser extraterrestre.



   ¿Cómo puede López cambiarse a Superlópez y viceversa en cualquier cabina telefónica?
En SL4 se revela que guarda un traje de López en cada cabina de teléfonos de la ciudad. En cuanto a cambiarse de López a Superlópez, se supone que lleva el traje de Súper bajo la ropa, pero no siempre es así. En SL18 lo tiene escondido en la cisterna del servicio de la oficina y lo mismo en SL7. En ese mismo número se cambia en el coche quitándose la ropa normal (se ven volar los "slips") y poniéndose el traje de Súper y, al principio de la historieta, pierde los pantalones en el autobús y no lleva el supertraje debajo. La conclusión es que evita llevarlo debajo cuando puede tenerlo a mano. Probad a llevar camisa y corbata encima del pijama de invierno y una toalla atada al cuello que se queda arrugada en el culo y comprendereis por qué.

   ¿Por qué hace el gesto de los cuernos cuando vuela?
Ese gesto empieza a hacerlo a partir de SL4, lo que indica que no es necesario para volar. Además así se ofrece más resistencia al aire que con la mano extendida. Creo que la respuesta está en SL15. Superlópez asegura ante los Petisos que no es un dios entre otras razones porque si lo fuera, "no tendría que desfogar sus frustraciones diarias haciendo de superhéroe" (leer frase). Sumado a la descripción de Superlópez en OM6 (leer descripción), creo que ese gesto significa que es capaz de volar utilizando su imaginación y mandando todos los problemas y preocupaciones diarios al cuerno... ¡pero eso es una interpretación personal! Según Jan en la entrevista de Zona Negativa se trata sólo de un recurso más para llamar la atención del lector.

   ¿Por qué nadie se da cuenta de que López y Superlópez son la misma persona?
En un principio, al igual que Supermán, oculta su personalidad secreta bajo las gafas pero en SL8 se le rompen y deja definitivamente de usarlas, probablemente por considerarlas innecesarias. ¿Cuándo se ha visto que por llevar unas gafas no te reconozcan? Puesto que "el hábito hace al monje", nadie relaciona a Superlópez con López cuando lleva puesto el supertraje. Una persona sabe que está hablando con Superlópez porque sólo Superlópez llevaría puesto el traje de Superlópez. Esto se evidencia en SL12 cuando Jaime se disfraza de Superlópez y nadie, ni siquiera Luisa, le reconoce.

   ¿Conoce alguien la identidad secreta de Superlópez?
No, si no, no sería secreta, pero hay excepciones: En Sl4 los Alienígenas la conocen: "(...) suele vestirse de otra manera y entonxes tiene superpoderes o así se lo xree", pero no la divulgan.
Tchupón en Sl5 también la conoce, pues va a casa de López.
En Sl6 Jaime lo descubre y lo hace público pero hábilmente Súper convence a todos de que es falso.
En Sl8 los de Gea ven a López con la caja cuando vuelve al trabajo y le identifican.
En las primeras aventuras (1973-75) recogidas en Sl0 y Sl13 su mujer sí la conoce y el Jefe, dependiendo de las necesidades del guión, la conoce y la olvida de una historieta a otra.
En Sl15 se la revela a Luisa y a Jaime pero por suerte es sólo uno de los muchos finales alternativos.
En Sl27 el profesor Stupend Kong lo sabe.
En Sl28 la sonrisa de las Furias al final de la historieta resulta sospechosa... ¿le habrán reconocido?
En Sl34 Kaximpo lo sabe pero no es consciente de la importancia del hecho.
En Sl40 Jaime y Luisa lo averiguan pero López les engaña para que crean que se han confundido y todo vuelve a la normalidad.

   ¿Qué coche tiene López?
En SL1 "La Pesadilla Atómica" conduce un Citroën dos caballos, probablemente prestado o alquilado porque en aventuras posteriores no tiene coche. En SL7 se compra un "Teat Tanta", pequeño modelo de dos puertas. Desgraciadamente el coche es quemado como atestigua esta portada del Pariódico aparecida en la revista Superlópez nº10 (gracias a José Aragón Pérez que me la ha enviado) y como el propio López afirma en SL15 pag.7.
En aventuras posteriores sigue siendo un coche con dos puertas, parecido a un Benault 5. Este automóvil también tuvo un triste final aplastado por un camión en SL15 "Petisoperías". En SL19 conduce un coche de cuatro puertas, un Benault 19, probablemente alquilado para las vacaciones ya que es más espacioso y cómodo para tres personas que los otros (gracias a Albert Feliu).

   ¿Cuál es la exclamación preferida de Superlópez?
"Cachis la mar" con las variantes "cachis en la mar", "mecachis" o simplemente "cachis". Es una forma de homenajear al dibujante más antiguo preferido de Jan que firmaba como Mecachis allá por el siglo XIX. Le dedicó un artículo en el nº46 de la revista Superlópez.

   ¿Fuma Superlópez?
No, sería incoherente que la campaña antitabaco que puebla los tebeos de Superlópez ("no fumes y lee", "no por mucho fumar amanece más temprano", etc.) perdiera su efectividad mostrando al protagonista con un cigarrillo. Sin embargo, en contadas ocasiones se ha visto a Superlópez fumando. En SL1 "¡La Increíble Maza!", López va fumando por la calle, en SL2 "Batalla por un chupatintas", no rechaza el puro que le ofrece el Enemigo del Supergrupo y en SL3 tiene un cigarrillo entre los dedos mientras pierde jugando al póker con los demonios que ha invocado El Mago. Esto podría perdonarse porque el guionista era Efepé y no Jan, pero en SL4 pag.30, donde el guión ya es de Jan, fuma haciéndose el duro con el Jefe, en SL11 pag.34 posa con varios cigarrillos en la portada de su single superventas "No Smoking, No Fumes, No Marees..." y en SL37 vuelve a hacerlo influenciado por la publicidad hipnótica de la Nasty TV. En su descargo se puede decir que en todos los casos ha fumado "porque se lo exigía el guión". En realidad Jan no está en contra del tabaco, incluso él ha fumado hasta 1990, pero sí está en contra de que fumen los niños.


   ¿Quiénes son sus compañeros de trabajo?
Aparte del Jefe, Luisa Lanas y Jaime González, hay otros personajes fijos. Lutrecio Valdez, administrador de la empresa, aparece desde SL6 aunque no se conoce su nombre hasta SL21 (sin embargo en SL9 el Jefe le presenta como Voss Delamo, jefe de publicidad). Ipáñez, director artístico, aparece desde SL7 y en SL10, cuando se queda sin trabajo, piensa irse a dibujar Mortadelos a la editorial Truguera. El conserje Ramón está a punto de jubilarse desde SL7, aunque en ese número le llaman Joaquín.

   ¿Quién es el mayor enemigo de Superlópez?
Hasta el momento, el hampón Al Trapone (SL6, SL11, SL16, SL17, SL20, SL24, SL27, SL31, SL33, SL40 y SL41) y el inquietante doctor Escariano Avieso (SL6, SL14, SL15, SL17, SL23, SL24, SL30, SL33 SL37, SL39 y SL41) son los "malos" con los que más veces ha tenido que verse cara a cara, por separado o aliados. Nuevos enemigos como el ex-primer ministro de Tontecarlo Refuller D'Abastos (SL12, SL20, SL30, SL33, SL37 y SL40) y la malvada Lady Araña (SL20, SL30, SL33, SL34, SL35 y SL36) con su Trilogía se suman a la lista de "habituales".

   ¿Cuántas etapas de Superlópez ha habido?
Según SL13, en 1973 JAN dibujó el primer Superlópez (SL0) para la editorial Euredit en un álbum apaisado de 64 páginas en blanco y negro compuesto de chistes mudos. El material está recogido en el mencionado SL13 de forma incompleta pero se publicó íntegramente en la revista Superlópez de Ediciones B del número 5 al 20. Durante 1974 y 1975 lo dibuja en Bruguera de forma periódica en historietas independientes de una sola página cuyos guiones son de Efepé (Francisco Pérez Navarro) y Conti (que firma como Pepe) entre otros. En 1979 se hace un relanzamiento de Superlópez en su etapa definitiva con guiones de Efepé en historietas de 8 páginas en Mortadelo Especial y álbumes Olé!. En 1980, desde SL4, JAN se ocupa por completo del personaje. En 1986, Bruguera desaparece y en 1987 se pone a la venta SL10 con Ediciones B que ha publicado las nuevas aventuras y reeditado las anteriores.

   ¿Qué otros trabajos ha hecho JAN?
Su más famoso personaje después de Superlópez fue Pulgarcito, que tuvo su propia revista semanal en formato bolsillo a partir de Marzo de 1981 en la editorial Bruguera. Otras creaciones suyas son "El Último Vampiro" y "Don Juan Poca Cosa" en la revista Trinca, "Los hermanos Rengifo", "Virgilio y Katakrak" y "Sicodelic Hood" para Gaceta Junior, "Don Talarico" y "Lucas y Silvio" para Strong, "Tax i Taxi" para la revista Tretzevents, "Los últimos de Villapiñas" con guiones de Olí, "Cab Halloloco" y "Lurgk de Turgk" para la revista JauJa, "Laszivia" en A tope, "Viceversa", en Rumbo Sur y colaboraciones en las revistas Al Ataque y El Chou de Ediciones B con el seudónimo de Pikágoras y guiones de Ramís y Jaume Ribera. Como animador participó en la serie "Mofli el Koala" en los Estudios Equip. Además ha publicado el libro "Com es fa un còmic" ("Cómo se hace un cómic") en colaboración con la escritora Mª Dolors Alibés. En 1999 Planeta DeAgostini recopiló en un álbum las historias cortas y en blanco y negro de Superioribus publicadas originalmente entre 1988 y 1990 en las colecciones "La Patrulla X" y "Los Nuevos Vengadores". Recientemente, en Internet, Tiscali - World On Line ha publicado semanalmente la tira Internautas de andar por casa... desde Abril de 1999 a Junio de 2001, en la revista ¡Dibus! de Norma Editorial desde Noviembre de 2000 a Octubre de 2001, Pun Tarrrota, donde nos muestra las vicisitudes de un joven dibujante de cómics y "Situaciones Insólitas" en Amaníaco de Amaníaco Ediciones desde Enero de 2002.

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 La página Escarolitrópica Gmnésica de Superlópez.

Enrique Gato

Enrique Gato

Fran Aguilera

Fran Aguilera

Kalvellido

Kalvellido

c/ El Dibujante Jan - Escoge

c/ El Dibujante Jan - Escoge

   El Ayuntamiento de Getafe homenajeó a cuatro grandes artistas del Cómic: Purita Campos, Carlos Giménez, Juan López “Jan” y, el desaparecido, Víctor de la Fuente, dando su nombre a cuatro calles de Getafe.
   En esta primera edición se contemplaron distintas actividades tan importantes como el IX Concurso Nacional de Cómic de Getafe 2011 y el II Concurso de Creación Rápida de Cómic 2011.


   Getafe se convirtió este fin de semana, los días 30 de abril y 1 de mayo en el Primer Escenario del Cómic “ESCOGE 2011”, una iniciativa singular que tuvo como objetivo fundamental la promoción del cómic y la creación de un espacio de divulgación, debate e intercambio para los aficionados y el público en general que pudieron disfrutar de este arte en el Centro Cívico Cerro Buenavista. Este Certamen, que se encuadró dentro de la Feria del Libro Infantil y Juvenil, aunque con personalidad propia, estuvo organizado por el Ayuntamiento de Getafe a través de la Delegación de Juventud y con la colaboración de Gotham Central y Angus.logspot.com. Además, el Ayuntamiento de Getafe, homenajeó a cuatro artistas del Cómic por su trayectoria profesional, otorgando sus nombres Purita Campos, Carlos Giménez, Juan López “Jan” y, el desaparecido, Víctor de la Fuente, a cuatro calles de Getafe.
   El homenaje y tributo a los autores, que pretende ser una reconciliación con el mundo del cómic y sus autores, que durante años y aún hoy, ha sido considerado por muchos como un arte menor; supuso el pistoletazo de salida a los diferentes actos del ESCOGE. En esta primera edición se contemplan distintas actividades tan importantes como: el IX Concurso Nacional de Cómic de Getafe 2011, y el II Concurso de Creación Rápida de Cómic 2011.


   ESCOGE 2011 supuso además la primera vez que un ayuntamiento hace una apuesta semejante en nuestro país. Completaron el programa las exposiciones de originales, en la que se dieron tres visiones distintas de entender el cómic, como son la de Jaime Martín, Kenny Ruiz y Javier de Isusi. Estos tres autores, de los mejores del panorama, mostraron sus trabajos en el ESCOGE, en unas exposiciones que, además de interesantes, pretenden ser didácticas.
   Igualmente hubo charlas, sesión de firmas, tiendas, así como un premio que tratará de ensalzar la labor de blogs y páginas webs dedicadas a la viñeta, pasando por un sorteo para todos los asistentes al evento.
El autor de la imagen que presenta esta edición, es Sergio Bleda, que ha ideado un mundo de ficción en el que las farolas de Getafe sirven de soporte a entrañables personajes del mundo del cómic para introducirnos, durante los dos días del Encuentro, en un Getafe de viñeta, lleno de personajes fantásticos y maravillosas aventuras e historias.

Nota de Prensa Ayto. de Getafe.


Jan 2011 - Ediciones B

Jan 2011 - Ediciones B

Francisco Tadeo

Francisco Tadeo

SUPER-JAN ¡UN HISTORIETISTA DE AUPA!
   Bautizado con el nombre y apellidos que señalo: Juan José López Fernández, nacido en 1939, cuando en esta España nuestra (y de Cecilia) estaba a la greña, en un pueblecito llamado Toral de los Vados, provincia de Castilla y León.
   Después de pasada la infancia, anduvo por Cuba, dejando allá una Historieta que ya le dio un empujón hacia arriba, firmando como Juanjose.
   También tocó el género de animación, y poco a poco se fue aupando a lo más alto, como canta Frank Sinatra en “My Way”, “to the top of the Hill” es decir “la cumbre de la Cima”, en este caso de la fama y la popularidad con su Superlopez en 1973, con guiones propios y que le llevaría más tarde, poco más a la Editorial Bruguera, antes había colaborado en Trinca, y otras publicaciones, con sus propios relatos, y de tal forma cimentó su enorme grado de talento humorístico, así como las cualidades congénitas de este difícil género del humor.

Caricatura a Jan realizada por Paco Nájera.

   Y en esto -y otras muchas cosas- estoy de acuerdo con lo que escribe Sergio Bonelli en su columna de Tutto Zagor, y que dice así: “Amo las historias enteramente cómicas. No amo lo híbrido: como ciertos films
de hoy que, emplean continuamente la burla, obtienen el resultado de no ser ni carne (aventura) ni pescado (comicidad). Pero esto es otro discurso. Debo decir que encuentro extremadamente difícil, en general, escribir la historieta cómica. El humorismo debería de tener necesidad de movimiento, de sonido, de música... por ejemplo, considerando la historieta como un medio demasiado limitado para arrancar una carcajada”. De tal modo lo afirma Sergio Bonelli en 1987 -Tutto Zagor nº 16.
   Por eso el talento de todo humorista tiene que ser consistente, avanzando hacia el final del “gag” para terminar consiguiendo la carcajada, con esto, quiero aclarar, que no es lo mismo que un chiste de una sola viñeta, realizando un tema de actualidad y en bocadillos decir que no existe la crisis, mientras nos caemos a un precipicio sin fin, o decir que el “honorable presidente corrupto no lo es”, mientras las pruebas que vemos deja claro lo contrario.


   Jan tiene ese talento congénito, es un creador gráfico con lo que se le pide al Humor, y consigue atraerse al público sin grosería alguna. Por eso se lo rifaban los editores, tales como los que publicaban Gaceta Junior, los de aquella revista con otros personajes foráneos (Los Pitufos, hoy de moda) en Strong, Argos, etc., etc.
   Pero su mayor cantidad de obras las publicó Editorial Bruguera en, como quedó dicho más arriba nació o renació su Superlopez.
   Con ello, Jan, a su modo, sin duda, está en lo más alto de la Historieta española, y en ella se mantendrá siempre.
Francisco Tadeo Juan

Francisco Ibañez

Francisco Ibañez

Manuel Díaz

Manuel Díaz

Mart

Mart

David Fraile - Superlopez

David Fraile

Superlopez.

   "Superlópez es un vulgar y corriente Superhéroe con todos los poderes, superpoderes y extrapoderes que los señores López sueñan poseer como contrapartida de sus diarias frustraciones. Es el mismo López, Gómez, Rodríguez, del colmado, del estanco, de la oficina, de la peluquería, etc... En suma, que Superlópez somos todos. Pero... ¡cuidado! Cuando queramos surcar velozmente los contaminados aires de nuestra ciudad, debemos tener muy presente que es la imaginación quien vuela, no nosotros...”
Oye Mira Nº6. Editorial Bruguera, 1981
   Considero que esta definición que hace el propio JAN de su personaje es la mejor que podemos aplicarle. En sus comienzos (Euredit 1973) es difícil saber si Superlópez vive realmente sus aventuras más allá de su propia imaginación y la de los lectores. Los chistes sin texto, en blanco y negro, utilizando imágenes en los bocadillos combinan el deseo del hombre normal y corriente de convertirse en superpoderoso como vía de escape a su gris existencia y la aproximación al superhéroe como un elemento cotidiano. Pero si tras todo hombre con gafas se esconde Supermán y ser superhéroe no tiene nada de extraordinario, una persona mediocre simplemente se convierte en supermedianía.
   Las meteduras de pata de este superhéroe, paradójicamente normal y corriente, se adaptan al ya entonces anacrónico "humor Bruguera" en 1974 y 1975 con guiones de veteranos autores que podrían servir para cualquier personaje. La etapa resulta un poco desganada pero algunas historias de un joven guionista, Francisco Pérez Navarro, llaman la atención de JAN. En lugar de explotar las anécdotas domésticas de un superhéroe casado, Efepé se basa en la parodia directa de superhéroes norteamericanos.
   Así, el cambio de dirección en Bruguera permite que en 1979 un renovado Superlópez se introduzca en las páginas de Mortadelo Especial. La rotulación manual, los serpenteantes bocadillos multiformes, la variedad en forma y tamaño de las viñetas, el color y el dibujo lo hacen destacar entre el resto de personajes de la revista.
   Estas primeras historietas del Superlópez actual se basan fuertemente en el prototipo arquetípico de todos los superhéroes: Supermán. La película de Richard Donner (1978) con el recordado Christopher Reeve colabora en la rápida popularización de la serie. Estas aventuras de 8 páginas son independientes entre sí pero introducen una continuidad interna que va presentando los personajes y el entorno del protagonista. "El mejor amigo de Supermán", Jimmy Olsen, se ve caricaturizado en Jaime González, "el peor enemigo de Superlópez cuando no es Superlópez", un compañero de oficina pelota y chivato. Lois Lane, enamorada de Supermán y para la cual Clark Kent es invisible, se ve transformada en Luisa Lanas quien sólo tiene ojos para Juan López y tacha a su personalidad secreta con el famoso apelativo de "supermedianía". El jefe es simplemente un estereotipo de empresario explotador fumador de puros y vestido con traje elegante aunque éste y los anteriores sufrirán cambios a lo largo del tiempo.
   En 1987, tras la desaparición de Bruguera, Ediciones B adquiere todos los derechos de sus personajes y se plantea retomar la publicación de gran parte de sus series entre las que está, por supuesto, Superlópez. Muchos sentencian que este es el comienzo del declive del personaje pero, en mi opinión, es a partir de este momento cuando JAN tiene mucha más libertad como autor para utilizar la serie y contar lo que le interesa contar sin tener que ceñirse a la gastada parodia de superhéroes. De nuevo bajo mi punto de vista, el Supergrupo hubiera podido continuar con mucho éxito durante más tiempo pero dudo que la repetición del mismo esquema y la fuerte dependencia de los vaivenes de un factor externo (el propio género que parodiaba) hubieran permitido su supervivencia hasta nuestros días.

PERSONAJES
   Luisa reprime y coarta los intentos de Juan para escapar de la realidad (y en cierto modo, de sus obligaciones y responsabilidades) como Superlópez. Es cariñosa e ingenua, según JAN "la tontería personificada", pero a la vez con muy mal carácter y mucho afán de protagonismo. De nuevo JAN alude a que a Luisa le gustaría ser Superluisa y la estrella de las aventuras.
   En un principio Jaime era la contrapartida en la "vida real" de los superenemigos a los que se enfrentaba bajo su identidad superheroica, ¡y podía ser un incordio mucho más molesto!, pero una lógica evolución le lleva a convertirse en un buen compañero de trabajo y un amigo, aunque sea sólo por necesidades del guión para que Superlópez tenga un vínculo con la realidad y una razón por la que actuar cuando éste se meta en problemas.
   De la misma forma el jefe pasa de ser otro "enemigo" en la gris vida de oficinista a ser quien provoque el comienzo de la aventura. El ejemplo emblemático es "Los cabecicubos" pero también "El tesoro del Ciuacoatl", "La banda del dragón despeinado", "El Infierno"...
   Los secundarios "habituales" parecen sacados de los estereotipos del cine y el cómic. Al Trapone es el gángster mafioso jefe de una banda de malhechores patibularios cuyo nombre o mote hace referencia a su aspecto: Carasucia, Carapincho, Caracortada... Escariano Avieso es el típico sabio despistado pero malvado con bata de laboratorio que dedica su genio al crimen más por hábito que por mala intención pues la aplicación práctica de sus inventos suele ser poco útil. La contrapartida en el lado de la ley es el inspector Hólmez, policía burocrático y poco eficiente cuyas motivaciones son parecidas a las del protagonista: si Juan López huye de la rutina de su empleo de contable transformándose en Superlópez y emulando a Supermán, al inspector Hólmez le gustaría ser como su héroe de los tebeos, el Inspector Dan.
   Según avanza el tiempo, podemos ver como cambia el entorno de los personajes en su trabajo (de máquinas de escribir a ordenadores con pantalla plana), en las modas (de pantalones de campana en los 70 a hombreras exageradas en los 80
y piercings en los 2000) o en los modelos de automóviles (del Seat Panda y el Citroen "dos caballos" al nuevo modelo de Escarabajo o mini-coches tipo Smart). En esta evolución se introdujeron nuevos personajes habituales y estos también han cambiado con los tiempos. Así, Martha, hija del inspector e irónicamente coleccionista de atracos a bancos, se reconvierte en una dibujante de tebeos "al peso" (posiblemente una alusión a los métodos de trabajo de Bruguera y otras editoriales) aunque lo que realmente le guste sea el arte abstracto. Pero eso no da de comer, claro...
   Otro personaje joven que salva la brecha generacional entre Superlópez y los lectores a los que va dirigido y que también evoluciona es "Chico". Informático y hacker, deja de tontear con las drogas y establece una relación con Martha con la que tiene una hija que va creciendo álbum tras álbum.
   En el lado de los "malos" también hay una renovación. "Esponja" Humitsec, el ex-ministro de Tontecarlo Refuller D'Abastos y la malvada Lady Araña introducen el tema del tráfico de drogas adaptando el famoso "no fumes y lee" a los nuevos tiempos: "si os ofrecen chocolate decid que... ¡naranjas!".
   A pesar de que el protagonista tome nombre y apellidos de su creador, Juan López Fernández, el personaje no es un reflejo del aspecto, la personalidad o los gustos de JAN. En muchas entrevistas ha indicado que "todos mis personajes tienen algo de mí" y como un genial director de actores caracteriza, hace hablar, gesticular y moverse a los personajes delante de la cámara por escenarios imaginarios o reales como si de una película de Woody Allen se tratara. Y si Woody Allen no se ciñe sólo a Manhattan, tampoco JAN deja preso a Superlópez en Barcelona sino que le hace viajar por el mundo.



LOS TEMAS
   Respecto a los argumentos, es más difícil hacer una clasificación muy cerrada ya que los géneros se combinan entre sí y resurgen a lo largo del tiempo: si hay algo por lo que se debe destacar la serie son los cambios que introduce su autor para evitar aburrirse a sí mismo y al lector.
   De este modo, los tres primeros álbumes con los guiones de Efepé ("Aventuras de Superlópez", "El Supergrupo", "¡Todos contra uno, uno contra todos!") son pura parodia de superhéroes para, con los guiones de JAN, ir introduciendo crítica social sin dejar de lado el humor ("Los cabecicubos"). A menudo JAN da su visión particular sobre diversos temas y problemas actuales o incluso anticipándose al futuro: la ludopatía ("En el país de los juegos..."), el V Centenario ("Los ladrones de ozono"), las sectas ("Tyrannosaurus Sect"), Internet ("Los cibernautas" se dibuja en 1997 cuando el acceso a la red en España era francamente minoritario), el fútbol ("El supercrack"), el botellón ("El gran botellón"), la contaminación ("Monster Chapapote"), la clonación ("Tras la persiana"), los teléfonos móviles ("Politono Hamelín"), las hipotecas ("Hipotecarión"), los malos tratos ("En busca del templo perdido"), las drogas ("Un camello subió al tranvía..."), la crisis ("¡A toda crisis!"), el desarrollo sostenible y la sobreexplotación de los recursos naturales ("El mundo de al lado"), la gripe A y la industria farmacéutica ("El virus Frankenstein"), las elecciones ("Elecciones en Kaxim") utilizando como recurso la traslación de dichos problemas a países (Tontecarlo, Bombokie, Djebana) o mundos (Tirán-Lirán, Koskatilla, la Nebulosa de las Perplejidades, Hipotecarión, Kaxim) imaginarios en un estilo satírico cercano a Jonathan Swift o Stanislaw Lem. Y hablando de ciencia-ficción y fantasía "Los Petisos Carambanales", "La acera del tiempo" y "El patio de tu casa es particular" exploran los viajes en el tiempo y los universos (¡o finales!) alternativos.
   ¡Leyendo Superlópez siempre se aprende algo! Aunque el interés de JAN se centra en dar verosimilitud a su obra, no se puede negar su valor pedagógico cuando nos descubre las distintas mitologías universales ("La caja de Pandora"), la vida y obra de Van Gogh ("La casa amarilla"), la Filosofía ("El asombro del robot”) y, sobre todo, nos deja con ganas de que la siguiente lectura sea el libro en que se basó para construir una historia: "El Señor de los Chupetes" para "El Señor de los Anillos", "Viaje al centro de la Tierra" para el álbum casi homónimo, "La Divina Comedia", "El diablo Cojuelo" y "Fausto" para "El Infierno", la Trilogía de "La materia oscura" de Philip Pullman para "La brújula esdrújula", las historias de robots de Asimov para "Tú, robot", la obra de Borges para "La bilbioteca inexistente" o la poesía con las citas de la Hormiga Poeta, personaje que, por otra parte, puede interpretarse tanto positiva (la hormiga gigante sale de la mediocridad con esfuerzo leyendo y aprendiendo...) como negativamente (...pero al fin y al cabo lo único que hace es repetir como un loro lo que ha leído sin que parezca haberlo entendido ni haya aprendido a pensar por sí misma).
   Pero también descubrimos el mundo y sus costumbres o nos quedamos más cerca en lo que se ha dado en llamar "catálogos turísticos": "Los cerditos de Camprodón", "Periplo búlgaro", "La banda del dragón despeinado" (Japón), "Un camello subió al tranvía en Grenoble", "El tesoro del Ciuacoatl" (Méjico), "Las montañas voladoras" (Andorra)...
   Aunque Superlópez no aparezca por ningún lado, "Los Gemelos Superlópez" y "Vamos a ver elefantes", inculcan valores de respeto al medio ambiente a los más pequeños.
   La explotación del tercer mundo ("El castillo de arena" con el problema de los residuos nucleares exportados a estos países, la mano de obra esclava en "El caserón fantasma"), las dictaduras ("Adiós, Lady Araña"), los señores de la guerra africanos en constante lucha ("La guerra de Lady Araña") y el militarismo ("Las minas del rey Soplomón", "La feria de la muerte") son otros temas sobre los que JAN quiere llamar nuestra atención, de la misma manera que "Cachabolik Blues Rock", "La aventura está en la esquina", "El dios del bit" o "Gritad, gritad, malditos" intentan que seamos críticos con la sociedad de consumo en que vivimos.
   En definitiva, si la prima de riesgo, el diferencial con el bono alemán y Moody's, Fitch y Standard & Poor's lo permiten, JAN tiene todavía muchas cosas que contarnos utilizando a Superlópez como interlocutor o a cualquier otro personaje salido de su imaginación.

David Fraile Vieyto

Monchi

Monchi

Nicolás

Nicolás

Toral en Tren - Toral de los Vados

Toral en Tren - Toral de los Vados

Pablo Pino

Pablo Pino

Ozeluí

Ozeluí

Paco Nájera

Paco Nájera

Quim Zafra - Otros Idiomas

Quim Zafra

Otros Idiomas.

   Durante los casi 40 años de publicación en nuestro país, varios han sido los intentos de publicar las aventuras del personaje en otras lenguas y no solamente lejos de nuestras fronteras.
   Estas ediciones, dicho sea de paso no han tenido demasiada suerte, ya que en el mejor de los casos la edición alemana (Super-Meier) de la editorial Condor Verlag, la mas longeva, constó de 12 números y 2 recopilatorios. El material que contenía, era el procedente de los primeros 9 números de la colección Olé de Editorial Bruguera, pero adaptados al formato de 46 páginas, por lo que los responsables de la edición reorganizaron los capítulos a su antojo, hasta tal punto que llegaron a publicar en su número 5 los dos capítulos finales de “Los Invasores“ y en su número 6 el principio de esa misma aventura. También eliminaron en alguna ocasión la primera viñeta de la primera página para incluir en su lugar resúmenes de lo acontecido en números anteriores y como les era necesario crear portadas nuevas, las encargaron a dibujantes anónimos directamente en Alemania, imitando supuestamente el estilo de JAN.
   Esto tal vez no gustase al dibujante pues los dibujos  dejaban mucho que desear y para evitar que recurriesen a otras personas para los dibujos, él mismo realizaría un total de 4 portadas nuevas para la edición de ese país, de las cuales solamente una de ellas fue publicada posteriormente en España, quedando las restantes inéditas a día de hoy.

   Otra curiosidad, es que el nº 11 contiene la historieta de 16 páginas titulada “Una vez, en una ciudad …”. La fecha de aparición allí fue 1984-1985, años antes de su serialización en España dentro de la revista Super Lopez en 1987, por lo que cabe pensar que esa historieta fue concebida por JAN expresamente para su publicación en Alemania y recuperada posteriormente por Ediciones B.
   A pesar de la desastrosa edición, realmente se trató de un gran éxito si la comparamos con un único número que apareció tanto en Noruega (Superegon) editado por Foniks Forlag, como en Dinamarca (Super Dan) editado por Interpresse, que parecen ediciones gemelas a la alemana, pero con distinta traducción, pues contienen exactamente el mismo material que el nº 1 alemán. De la edición danesa se conocen al menos dos versiones con diferentes portadas pero con el mismo material.
   En el número 37 de la desaparecida revista Super Lopez (Ediciones B) se aseguraba en un artículo, que el personaje iba a ser publicado en Suecia con el nombre de Super Nilsson, pero hasta hoy no he podido constatar que exista ningún ejemplar de la mencionada edición, por lo que bien podría tratarse de un proyecto abortado y que jamás viese la luz.
   Pasamos a Andorra, donde en 2005, se realizó una edición limitada de 1000 ejemplares en lengua catalana de “Las Montañas Voladoras“, traducido por Maria Dolors Alibès i Riera, ambientado precisamente en ese país de los pirineos. Esa edición, hecha posible gracias al Comú de la Parròquia de Canillo, no se puso a la venta ya que estaba destinada para ser regalada exclusivamente entre los niños, colegios y red de bibliotecas de Andorra.
   Realmente no se trataba de la primera vez que el personaje se editaba en catalán, ya que anteriormente, en nuestro país, Ediciones B había decidido lanzar la colección Mestres de l'Humor, que no era otra cosa que la misma colección Magos del Humor traducida. Dicha colección duró 30 números entre 1987 y 1991, y en ella aparecieron 3 números de Super Llopis que fue él nombre que se utilizó en aquella ocasión.
   La última incursión en otra lengua fue en 2010, a cargo de la editorial Cerditos de Guinea Cómics, que realizó una edición en gallego de “La caja de Pandora“.
   A continuación se incluyen los listados cronológicos con todos los números aparecidos en otros idiomas y su correspondencia con la edición en castellano.

Quim Zafra.


Pedro Camello

Pedro Camello

Rebote

Rebote

Rojas de la Cámara

Rojas de la Cámara

Carlos de Gregorio - Otros Personajes

Carlos de Gregorio

Otros Personajes.

   A lo largo de su carrera, Jan ha dado vida a una gran cantidad de personajes y series, que a menudo han quedado eclipsadas por la fama de su obra más importante, Superlópez. A continuación os invitamos a hacer un rápido recorrido por las principales creaciones de Jan en el campo de los cómics.
   En 1957, mientras trabajaba en los estudios de animación de Francisco Macián, realizó sus primeras historietas para la revista Yumbo, que firmó con su apellido “López”. Fue una colaboración muy breve que no tuvo continuidad, porque a finales de 1959 emigró junto con su familia a Cuba. Durante la década que permaneció allí, además de continuar con su labor como animador, publicó cómics y cuentos ilustrados en diversas revistas, siempre con la firma “Juan José”. En esta etapa desarrolló principalmente tres series de cómics. Para el semanario juvenil Mella dibujó al personaje Chaparrito y continuó la serie Lucas y Silvio, protagonizada por dos viajeros espaciales, tras una primera
página realizada por Norberto Fuentes.


   Para la revista infantil El Pionero dibujó El Duendecillo, con guiones del poeta y escritor Froilán Escobar. Además de estas series, en la revista Din Don publicó historietas, adaptaciones de cuentos e ilustraciones.
   En 1969 regresa a España, donde adopta la firma “Jan” y comienza a trabajar incansablemente, experimentando y buscando nuevos caminos en el mundo de la historieta. Muy pronto entró en contacto con Miguel Pellicer, del departamento de ediciones infantiles de Bruguera, e inició una larga y productiva colaboración con esta empresa. Por aquella época dibujó al menos una historieta protagonizada por el vaquero Don Plácido, aún con la firma “Juan José”, pero su primera serie con cierta continuidad para Bruguera fue Don Viriato, de ambientación medieval, que se publicó en la revista Din Dan desde agosto de 1970. Tardará varios años en ser aceptada otra serie suya en esta editorial, pero entretanto Jan dibujará para Bruguera infinidad de ilustraciones, cuentos en diversos formatos y adaptaciones de cualquier serie o personaje que le encargasen (Heidi, La Abeja Maya, Tom y Jerry, Astérix…). Llegó a dibujar, con guiones ajenos, varias historietas largas de Mortadelo y Filemón para la colección Risa Loca (1973). Lo más valioso de su trabajo para Bruguera en los primeros años 70 fueron quizá sus adaptaciones en cómic de cuentos infantiles, incluidas en colecciones como Lluvia de estrellas, Heidi o Amapola, y reeditadas en diversos formatos y colecciones hasta el cierre de la editorial.
   Pero a Jan lo que le interesaba era dibujar historietas, a ser posible propias, y por ello acudió a otras editoriales y logró abrirse camino en las principales publicaciones de la época. La primera que acogió sus trabajos fue Gaceta Junior, que incluyó en su etapa final, entre febrero y mayo de 1970, tres series dibujadas por Jan: Abracadabra el Genio (una serie de historietas breves sin palabras que había sido creada el año anterior por Mingo), Sicodelic Hood (un personaje procedente de la película El mago de los sueños) y Los Hermanos Rengifo (protagonizado por dos hermanos de caracteres opuestos y su perro Lucas). Esta última serie fue a parar poco después al suplemento infantil del Diario de Barcelona, donde también dibujó la serie Lucas el Maldito, que contaba las desventuras del desafortunado tripulante de una nave espacial.


   En 1971, desaparecida la revista Gaceta Junior, Jan se incorporó a la revista Strong, de la editorial Argos, donde creó la serie Don Talarico, un trasunto de su antiguo personaje Don Viriato, al que hizo protagonista de historietas más largas y elaboradas. En esta misma revista recuperó a sus personajes Lucas y Silvio, que había dibujado años atrás en Cuba. La revista catalana Patufet publicó también estas dos series, con los títulos respectivos de El Cavaller Roderic y Ton i Met. En 1972 la revista Piñón rebautizó a Lucas y Silvio como Virgilio y Katakrak, y en 1992 recuperaron su nombre original en una reedición de las viejas historietas que se incluyó en la revista Super Zipi y Zape de Ediciones B.
   También en 1971, Jan dibujó para la revista catalana L´infantil la serie Tax y Taxi, una nueva incursión humorística en la ciencia-ficción, y para el suplemento infantil El Cuco del madrileño diario Pueblo dibujó El Pirata Caracrimen. Entre 1971 y 1972 publicó en la prestigiosa revista Trinca otras dos series con su habitual tono de parodia humorística: El Último Vampiro y Don Juan Poca Cosa.
   Mientras tanto, Jan no había dejado de trabajar para Bruguera. Después de varios años dibujando cuentos y adaptaciones de personajes ajenos, en 1974 comienza a publicar nuevas series propias en diversas revistas. Se trata de historietas breves, de una o dos páginas, que mantienen el mismo tono de la mayoría de las historietas de humor de la llamada “escuela Bruguera” y que cuentan con guiones de Conti y otros autores. Nacen así Doroteo y Felipe Gafe, que se añaden a las reediciones de su antigua serie Don Viriato y a un primitivo Superlópez que aún difiere bastante del personaje que todos conocemos
   En esta nueva etapa, Jan no abandona su dedicación al público más infantil, como demuestra en la primera etapa de la revista Cole-Cole (1975-1976), para la que Jan realizó numerosas historietas, pasatiempos, juegos y cuentos ilustrados con guines propios o de Francisco Pérez Navarro. En 1977, su trabajo más destacado fue la adaptación al cómic de la serie japonesa Marco, más de 760 páginas que fueron recogidas en 12 álbumes. El éxito obtenido con este trabajo (a pesar de no estar acreditado como dibujante) le condujo a repetir la experiencia al año siguiente con la adaptación de la serie El Perro de Flandes, que quedó inconclusa tras publicarse cuatro álbumes.


   Antes de continuar con la labor de Jan en Bruguera, no debemos olvidar otras dos obras dirigidas a un público más adulto que se publicaron a finales de los años 70: el compendio de historia de Cataluña Nosotros, los Catalanes (1978) y las aventuras de Pasolargo, una versión paródica de la conquista de América que dibujó en 1979 para Espolique, un suplemento que acompañaba a varios diarios asturianos.
   Tras este paréntesis “histórico”, llegamos al nacimiento de Pulgarcito, la serie más recordada de Jan después de Superlópez. En 1981, el autor logró que Bruguera le confiase la serie principal de su publicación más emblemática, que comenzaba una nueva etapa con un formato “de bolsillo”. A lo largo de casi 900 páginas publicadas entre 1981 y 1982, Jan hace un homenaje a los grandes clásicos de la literatura infantil y juvenil de todos los tiempos, con un despliegue de fantasía y humor que convierten a esta serie en uno de los mayores logros del tebeo español infantil. Lamentablemente, a pesar de su gran capacidad de trabajo, Jan no pudo mantener el ritmo que le exigía la editorial y tuvo que renunciar a esta serie para continuar con la que proporcionaba más beneficios económicos a la editorial. Las aventuras de Pulgarcito fueron continuadas por el hijo de Jan, Juan José, que dibujó algunas historietas entre 1983 y 1985, y por otros autores anónimos en los primeros tiempos de Ediciones B, pero nunca llegaron a recuperar los momentos gloriosos de sus dos primeros años.
   Fuera de Bruguera, Jan trabajó en otra efímera revista de humor, Jauja (1982), donde dibujó dos nuevas series: la parodia del Oeste Cab Halloloco y Los Últimos de Villapiñas, una serie familiar con guiones de Oli y José García que estaba protagonizada por los últimos habitantes de un pueblo. También apareció en esta revista la historia corta del extraterrestre Lurgk de Turgk.
   Otra valiosa creación de Jan fue la serie Viceversa, Trotacosmos de Ida y Vuelta, publicada por la revista Rumbo Sur entre 1984 y 1991, y completada con un álbum especial (Fechas Mágicas) que fue publicado con motivo de la Exposición Universal de 1992.


   A mediados de los 80, la situación en la editorial Bruguera empezaba a deteriorarse, y Jan empezó a explorar nuevos caminos y públicos diferentes. De este modo, entre 1984 y 1985 publicó en la revista de humor para adultos A tope la serie Laszivia, una sorprendente incursión en el cómic erótico.
   Cuando Ediciones B reemprendió la publicación de las revistas de humor en 1987, Jan se incorporó a la empresa desde el primer momento. En 1988 se publican dos nuevas historias cortas de Jan en la revista Guai!, que había sido comprada por Ediciones B al grupo Grijalbo. Se trata de dos historietas de carácter surrealista y casi experimental, que el autor había firmado en 1984 pero habían quedado inéditas hasta entonces: Gas y su Mundo Gaseoso y Summa y Sigue.
   Aunque ha mantenido hasta la actualidad su contrato con Ediciones B, Jan nunca ha dejado de colaborar con otras editoriales. Entre 1988 y 1989, a instancias de Antonio Martín, creó la serie Superioribus, una parodia de los superhéroes que se incluyó en las colecciones de La Patrulla X y Los Nuevos Vengadores.
   Entre 1993 y 1998 publicó tres series de tono satírico con el seudónimo “Pikágoras” en diversas revistas de Ediciones B, con la participación de Jaume Ribera y Juan Carlos Ramis como guionistas. Si Fuera… (1993) apareció en la revista ¡Al ataque!, Philip Marlobatón (1994) en El Chou, y Las Geniales Parodias (1994-1998) en el TBO de Ediciones B.


   Entre 1994 y 1996 desarrolló las aventuras de Los Gemelos Superlópez, que podríamos considerar un spin-off de su serie más famosa. La serie, protagonizada por dos hermanos muy especiales y su marchosa abuela, se dirigía a un público más infantil, tratando de recuperar el espíritu de las historietas de Pulgarcito. Lamentablemente sólo llegaron a aparecer dos álbumes, el primero de los cuales fue serializado previamente en la revista Zipi Zape Extra.
   No obstante, Jan nunca ha abandonado totalmente al público infantil: entre los años 2000 y 2003 colaboró en la revista ¡Dibus! con dos nuevas series: Pun Tarrrota (2000-2001), en la que aleccionaba a los jóvenes lectores sobre el dibujo de cómics, y Supertron (2002-2003), otra parodia del género superheroico.
   Desde el año 2002 y hasta la actualidad, Jan ha colaborado con el fanzine Amaníaco. En un primer momento publicó allí su serie Situaciones Insólitas, que tenía guardada en el cajón desde varios años atrás. Al terminar esta serie en 2008, comenzó otra nueva titulada Días Moscosos, sobre el mundo de los funcionarios, que continúa publicándose hasta hoy.
   En 2008 y 2010 aparecieron dos álbumes dibujados por Jan con un nuevo protagonista: Tadeo Jones. Este personaje, una evidente parodia de Indiana Jones, había sido creado por el director y animador Enrique Gato, que le hizo protagonista de dos premiados cortometrajes en 2004 y 2006, y cuyo primer largometraje se encuentra en proceso de realización.
   Y aquí no se terminan las series de Jan, porque en septiembre de 2011 se prevé la publicación de su álbum Cederrom en la colección Magos del Humor de Ediciones B, un antiguo proyecto para la línea Laberinto de Fórum que no terminó de cuajar en su día y ahora ha podido ser rescatado. ¿Cuántas sorpresas nos depara aún el lápiz de Jan? Sólo el tiempo nos lo desvelará.

Carlos de Gregorio.


Villaescusa

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Sebas Gil

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UPL

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